裏・２１世紀の歩き方大研究

それにしても不思議だ。僕の周りで起きている、一見したところバラバラなはずの事象が、実は意外なところでつながっていたり、深い関連性があったりする。

なにかのパワーが、こうした意味づけと立体的な関連を、わざと集中させているのではないか、という気さえしてくる。

今日の日経夕刊の「名作の横顔」というコラムに、２０世紀最大の美術家とされるマルセル・デュシャンの「泉」という作品の写真が載っていた。

これは、便器にニセのサインをほどこしただけの有名な作品で、１９１７年の独立芸術家協会の展覧会で、出品を拒否されたという、いわくつきの作品だ。

いろいろなところで紹介されている写真で、これだけなら僕は、とくに驚くことはなかったのだ。

だが、この記事を読んでいくうちに、この「泉」という作品は、「彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも」という通称大ガラスといわれる作品（右の写真はそのレプリカ）のための習作ないしは部分だったというのだ。

ちょっと待った～！と僕の胸は早鐘のように鳴り出す。この「彼女の独身者たちによって‥」という作品は、見覚えがある。というよりも、この作品そのものが、コンサートの一部を構成していたのではなかったか。

それは９月にＩＣＣで行われたクリスチャン・マークレーのコンサートだ。「リアクティヴィティ－－反応＝再生する可能性」という企画展の一環として開催された。

パンフレットを読むと、クリスチャン・マークレーは、フィラデルフィアにある自由の鐘のひび割れと、デュシャンの「彼女の独身者たちによって‥」の二つに触発されて制作した、とある。

なるほど、とあらためて、「彼女の独身者たちによって‥」を見直してみる。この作品のレプリカは、東京を含めて世界に３つしかないそうだ。

企画展に行ったときは、よく分からなかったが、僕が思っていたのとは逆に、上が裸にされた花嫁で、下が独身者たちなのだという。また上と下を隔てる３枚のガラス板は、脱がされた花嫁の衣装という。

そうして見ると、この作品はとても衝撃的だ。花嫁は限りなくエロティックで、独身者たちは息づまるような閉塞の中でもがいている。花嫁と独身者を隔てるものは、あまりにも強固で、そこを突破することは永遠に不可能なのだ。

現実と虚構、表現と創造、アートと時空。最近はこうしたテーマについて、共有し対話をかわす機会が多い。
そのことが、さまざまな事象の隠れたリンクと相関について、突然訪れた啓示のように目を開かせてくれ、新たな世界へといざなってくれているのかも知れない。

（表の新着情報：「２１世紀の歩き方大研究」の新世紀つれづれ草に、『時間の岸辺から』第６７回「働かざるもの」をアップロード。これは欧州の邦人向け日本語新聞「英国ニュースダイジェスト」に同時掲載）