裏・２１世紀の歩き方大研究

遠近法というと、ルネサンス期の絵画を想像する。とりわけ、ダ・ヴィンチの「最後の晩餐」は見事な遠近法の例として、よく引き合いに出される。
　
日常生活では、遠近法などあまり意識する機会は少ないが、僕はいつもＪＲ恵比寿駅から、恵比寿ガーデンプレイス方面へと延々と続く「動く歩道」の前に立つと、ああこれぞ遠近法の原理、とめまいがするような感覚にとらわれる。

なぜこの「動く歩道」の空間が、遠近法を実感出来る場所なのだろうか。

思うに、ここは平行している直線の数が非常に多い。この写真でざっと数えただけでも、３６本ほどの直線が平行している。

もう１つの大きな理由は、はるか遠くまでさえぎるものがなく、平行する直線たちが１点に収束する様を、鮮やかに見通すことが出来ることだろう。

ではなぜ、遠近法で見た時に数多くの平行線は１点に収束するのだろうか。遠くのものは小さく見えるから、では説明できないような気がする。

ネットで、ウィキペディアや、この説明などを読んでも、なかなかのみ込めない。

さらに不思議なのは、自分の目の高さや、カメラの高さを変えるにつれて、収束点の位置が大きく変わっていくことだ。

しゃがんだ位置では収束点はうんと下に移動し、もっと低い地面スレスレの位置で見れば収束点も地面スレスレまで下がる。

収束点というのは、つまり自分の目の高さ、カメラの高さそのものなのだと分かるが、なぜそうなるのかは、いよいよもって不思議な気がしてくる。

ここで僕は、哲学的に考えてみる。まず、この空間自体は、遠近法など内包していない。

遠近法というのは、ある主体がその空間を認識しようとした時に、その主体のみが持つ認識のあり方として初めて生じるものなのだ、と。

そして、多くの平行線が収束せずにてんでんバラバラに拡散したのでは、空間の認識が出来ない。収束するのは、認識に必要だからだ、と。

ここでまた疑問が生じる。森の中や、空の雲、星空などでは、１点に収束していないのはなぜか。

遠近法とは、平行線があって初めて成立するものではなかろうか。

ということは、遠近法は人工物（建物やモニュメント、モノリスなど）があって初めて生じるものなのだ。

ルネサンスと深い関係があるのは、そのへんに理由がありそうだ。