裏・２１世紀の歩き方大研究

フルトヴェングラーによるベートーベンの「第９」といえば、伝説の名盤となっているのが、１９５１年７月２９日のバイロイト祝祭管弦楽団による「実演版」（ＥＭＩ版）で、これを上回る演奏は望めないと言われるほどの高い評価を得てきた。

ところが、この名盤は実は同じ日に行なわれたリハーサルの録音を大幅に取り込むなど入念な「化粧直し」を施した編集版だった可能性が濃厚で、実際に本番で演奏された未編集の音源は、半世紀以上もバイエルン放送のアーカイヴに眠っていた、と言う衝撃のニュースがこの夏、日本の音楽ファンの間をかけめぐった。

しかも、この正真正銘の生演奏版は日本のフルトヴェングラー・センターがバイエルン放送とライセンス契約を結んでＣＤ化に成功し、センターの会員に限り期間を限定して販売に踏み切った、というからフルヴェンファンの心中は穏やかではない。

僕も長い間、ＥＭＩ版に心酔してきたのだが、早速、入会費を払ってセンターのにわか会員になり、２６００円でこのＣＤを入手した（写真）。

まずは、なにはともあれセンター版を聴いてみる。音質はＥＭＩ版よりかなり鮮明で、演奏の詳しい比較について僕は分からないながらも、全体として流れが自然な感じで、ＥＭＩ版よりもフレッシュな緊迫感が凄い。

これこそが手の入っていない生のバイロイトなのだということに、十分な説得力を感じる演奏で、これが世に出たことの意義は計り知れないだろう。

センター版の登場で、これまでＥＭＩ版を絶賛してきた音楽評論家やファンの間では、とまどいとともにさまざまな意見が出され、今月号の「クラシックジャーナル」や「レコード芸術」では、「２つのバイロイト」をどう評価するかが最大の関心事となっている感すらある。

フルトヴェングラー・センターの見解に真っ向から異議をとなえる批評家もいて、実演はＥＭＩ版の方でセンター版こそがリハーサルなどを取り込んで編集したものではないか、という。

２ちゃんねるなどネットの掲示板でも、２つを聴き比べたファンの間で百家争鳴の意見や感想が書き込まれている。

没後５０余年を経て、これだけの大論争を引き起こすフルトヴェングラーは、やはりたいしたものだと僕は妙なところで感心してしまう。

ちなみに、これで僕が持っているフルトヴェングラーの第９は４種類になった。

１９４２年３月　ベルリン・フィルハーモニーによる定期演奏会実況（いわゆるソ連版）
１９４３年１２月　ストックホルム・フィルハーモニーによる演奏会実況
１９５１年７月　バイロイト祝祭管弦楽団（ＥＭＩ版）
１９５１年７月　バイロイト祝祭管弦楽団（センター版）