裏・２１世紀の歩き方大研究

ドストエフスキーの文庫本を２冊読んだ。

１冊目は、『地下室の手記』。僕は最初、この小説を光文社の古典新訳文庫で読もうと思って買ってきた（写真左）。

そして読み始めたとたんに、訳に違和感を覚えて、つまづいてしまった。

冒頭は、こんな調子で始まる。

俺は病んでいる‥‥。ねじけた根性の男だ。

そして終始、この調子で続いていく。

これはまあ、まだ俺が若かったころの話だ。しかしだな、俺がねじけた根性で意地を張ること関して、最大のポイントはどこにあるか、あんた方はそれを知っているかね？（安岡治子訳）

この一人称の「俺」という訳し方に、僕は首をかしげてしまう。

ロシア語の原文は、Я（ヤー）なのだろう。

これを「俺」と訳したら、読む者は最初から、日本語の「俺」が持つ特定のイメージに縛られてしまい、小説の内容そのものが歪んで伝わってしまうことにならないか。

「俺」という一人称で綴られた小説からは、どこか反抗的で意地っ張りで、ひがみ者、そして威張りくさってアウトローを気取る天邪鬼、等々の先入観がどうしても入り込んでしまう。

僕は、２、３ページ読んだだけで、この訳で読むのを止めて、別の訳者による新潮文庫版の『地下室の手記』を買ってきた（写真右）。

こちらの冒頭は、こうなっている。

ぼくは病んだ人間だ‥‥ぼくは意地の悪い人間だ。

そして先の箇所は、こう訳されている。

もっとも、これはぼくがまだ若いころの話である。ところで、諸君、ぼくの憎悪の最大のポイントはどこにあったか、ご存じだろうか？（江川卓訳）

「俺」と訳すのと、「ぼく」と訳すのでは、文章のトーンや雰囲気、いわば小説の世界がまるっきり別物になってしまうのだ。

この小説は、過剰な自意識に苦しめられながら、ますます自我の「地下室」に閉じこもって、自虐的・他虐的になっていく主人公の物語で、ドストの転換点となった作品とされている。

それだけに、「俺」では特殊な人格に帰しておしまいという話になりかねないが、すなおに「ぼく」と訳すことでこそ、誰もが思い当たる自意識の問題として普遍性を帯びてきて、現代にも通ずるテーマとして成立するのではないか、という気がする。

海外の文学作品、とくにドストのように人物と社会的背景が不可分の小説では、どの訳で読むかが非常に重要な問題だと思う。

【１月２１日追記】
さらに別の訳者による『地下室の手記』を入手出来た。現在は絶版になっている河出書房新社のドストエフスキー全集の第５巻で、こちらは一人称の訳し方が「俺」でも「ぼく」でもなく、「わたし」になっている。これまた、ずいぶん印象が違うものだ。

冒頭の部分はこうだ。

わたしは病的な人間だ‥‥わたしは意地悪な人間だ。

また上記で引用した箇所は、次のようになっている。

ただし、これはまだわたしの若かった頃の話である。しかし、諸君、わたしの天邪鬼（あまのじゃく）のおもなる点がどんなところにあったか、諸君に想像がつくだろうか？（米川正夫訳）

追記箇所はここまで-----------

　
　
もう一冊は、講談社文芸文庫から出ているドストのユーモア短編小説集『鰐』だ。

重厚で哲学的な悲劇性を想像してしまうドストエフスキーが、このように軽妙で洒脱なユーモア小説を書いていたことに、ある種の驚きを覚えつつ、４つの短編を心地よく読むことが出来た。

『九通の手紙からなる小説』は、最初のうち何を書いているのか分かりづらいが、最後のオチでストンといく。

『他人の妻とベッドの下の夫』は、ドリフの爆笑コントを見ているような、立体的な可笑しさがある。

『いまわしい話』は、部下の結婚披露パーティーに、飛び入りで闖入した高級官僚が、高尚な意図とは裏腹に、事態を雪だるま式にメチャメチャにしていく展開で、三谷幸喜ワールドを思わせる。

『鰐』の滑稽さは、まるで落語の世界だが、絢爛と散りばめられている風刺がすごい。